Autour de la Loge (n°5)

Courvières (Haut-Doubs)
fin du Printemps et début de l'Eté
mai, juin, juillet 2018

Pissenlit
Courvières (Haut-Doubs)
samedi 19 mai 2018

Ciel nuageux
Courvières (Haut-Doubs)
samedi 16 mai 2018

Lièvre
Courvières (Haut-Doubs)
samedi 23 juin 2018

Jeune Gobemouche gris
(dans l'ombre)
Courvières (Haut-Doubs)
lundi 9 juillet 2018

<image recadrée>

<image recadrée>

Courvières (Haut-Doubs)
mercredi 11 juillet 2018

Tout près !!
Courvières (Haut-Doubs)
mercredi 11 juillet 2018

Courvières (Haut-Doubs)
mercredi 11 juillet 2018
<image recadrée>

Courvières (Haut-Doubs)
mercredi 11 juillet 2018
<image recadrée>

Courvières (Haut-Doubs)
jeudi 12 juillet 2018

<image recadrée>

Courvières (Haut-Doubs)
jeudi 12 juillet 2018

Courvières (Haut-Doubs)
jeudi 12 juillet 2018

<image recadrée>

Jeune Bergeronnette grise
Courvières (Haut-Doubs)
jeudi 12 juillet 2018
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Jeune
Courvières (Haut-Doubs)
vendredi 13 juillet 2018

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Pouillot et une petite chenille...
Courvières (Haut-Doubs)
vendredi 13 juillet 2018

Lièvre en alerte
Courvières (Haut-Doubs)
vendredi 13 juillet 2018

<image recadrée>

Courvières (Haut-Doubs)
vendredi 13 juillet 2018

Moyen Nacré
Courvières (Haut-Doubs)
vendredi 13 juillet 2018

Grand Nacré
Courvières (Haut-Doubs)
vendredi 13 juillet 2018

Suggestion de lecture :

"La Carrière

On aperçoit d'abord quelques traces blanches sur la montagne, comme si la neige, malgré le printemps, avait oublié de fondre. Partout ailleurs, la pente est verte et feuillue. Plus on avance sur le chemin sinueux et plus le blanc se propage. On passe d'anciennes carrières abandonnées où les racines des arbres, malgré l'aridité de la pierre, reprennent leurs droits. En avançant encore, les taches blanches que l'on croyait superficielles se creusent, s'étendent pour finalement recouvrir un versant entier de la montagne. Et, soudain, la carrière est là, aussi grande que la place du village. Il y a des boeufs, des rondins de bois, des cordes, des hommes, toute une vie entourée d'énormes parois irrégulières de marbre qui s'étirent vers les nuages.

La première fois que Michelangelo est venu là, il lui a semblé entrer dans une cathédrale à ciel ouvert. Il s'était dit que même Brunelleschi n'aurait pas fait mieux et que personne n'atteindrait jamais cette adéquation parfaite entre l'évanescence du ciel et l'inertie de la pierre.

Aujourd'hui, les boeufs sont attelés pour descendre deux blocs que Michelangelo a sélectionnés les jours précédents. Il les a paysés cher, mais il est content. Ils ont été extraits d'une partie de la montagne où le marbre est immaculé. Pour descendre un seul de ces blocs sur le chemin tortueux, il faut une vingtaine de boeufs. Les animaux et la pierre sont guidés grâce aux nombreuses cordes maintenues par les hommes les plus forts, qui connaissent chaque virage, chaque ravin.

Près des bêtes, il y a un petit groupe. En s'approchant, Michelangelo reconnaît, parmi eux, Topolino et Cavallino.

Ce dernier agite ses bras dans tous les sens :

« Vous n'avez pas honte de maltraiter les boeufs ainsi ? C'est toujours la même chose !

• Cavallino, laisse-nous travailler.

• Ce n'est pas du travail, c'est de la torture ! Tu vois, celui avec la corne un peu retournée, il me l'a dit. Ils n'en peuvent plus ! »

Cavallino est maintenant rouge de colère.

« Tu crois que je n'ai pas su ce qui s'est passé la dernière fois ? Le convoi entier est tombé dans le ravin. Dix-huit boeufs sont morts, Topolino ! Et vous recommencez !

• Deux hommes aussi, ne l'oublie pas.

• Les hommes ne m'intéressent pas, et puis il n'y en avait que deux. »

Cavallino désigne les bêtes :

« Regardez-les ! Ecoutez-les, bon sang ! Vous faites toujours semblant de ne pas les comprendre !

• Cavallino, entre chez toi, s'il te plaît.

• Jamais, tu entends ! Je m'allongerai en travers de la route et vous n'aurez qu'à passer sur mon corps ! »

Deux hommes l'empoignent et le traînent jusqu'au sentier qui mène au village. La colère de Cavallino disparaît pour laisser place à une immense tristesse. En quittant ceux qui l'ont porté jusque-là, il éclate en sanglots :

« Vous êtes des loups et pourtant vous êtes mes frères... »

Michelangelo a assisté à toute la scène sans y prendre part. Il est rare que Cavallino monte à la carrière, en général il reste au village. Mais la présence du sculpteur, le choix des blocs et les discussions qui en résultent rendent le jeune homme plus nerveux qu'à l'habitude.

Michelangelo est venu vérifier le travail des riquadratori, ceux qui, une fois le bloc découpé de la montagne, le taillent afin de lui donner une forme transportable, souvent cubique. Il observe leurs coups de ciseaux et comment les éclats de marbre se détachent, à chaque impulsion, de la masse. Le sculpteur imagine ainsi de quelle chair est fait le coeur de chacun des blocs. Dans l'un d'eux, il a déjà choisi de sculpter un Moïse qui prendra place au niveau supérieur du tombeau. Michelangelo a les doigts qui frémissent d'impatience, même s'il sait qu'il faudra attendre de longs mois avant que les marbres n'arrivent à destination, c'est-à-dire à Rome. Place Saint-Pierre.

Après l'incident avec Cavallino, la journée se passe sans heurts. A midi, ils posent les outils et mangent tous ensemble du pain, des oignons trempés dans de l'huile d'olive avec, pour les plus chanceux, un peu de lard séché. Michelangelo aime être parmi eux et, même s'il sait qu'il ne sera jamais accepté comme l'un des leurs, il sent bien que sa présence est tolérée grâce à sa connaissance profonde du marbre. Les carriers ont tout de suite compris qu'il ne s'agissait pas d'un simple savoir, mais d'une véritable dévotion. Eux-mêmes n'ont pas abandonné leurs croyances païennes qui donnent vie à la montagne, lient la pierre à la lune et les poussent à respecter tout ce qui recouvre l'or blanc : les arbres et la terre.

Le sculpteur se plaît à passer du Pape à ces gens simples. Il a toujours détesté les corporations si fermées des peintres, des sculpteurs ou des architectes. Ces confréries d'artisans lui déplaisent, il aimerait être tout à la fois. Poète aussi. Car il considère l'art comme un ensemble harmonieux où les proportions d'une coupole se rapprocheraient de celles d'un crâne, où le bleu du lapis-lazuli écrasé s'unirait aux vers de Pétrarque.

A la tombée de la nuit, ils rentrent au village. Le glas sonne. La femme de Giovanni, un tailleur de pierre, est morte en couches. Il était resté près d'elle dans l'attente de l'heureux événement. Un sixième enfant allait leur naître. Tous les autres accouchements s'étaient bien déroulés. Mais là, sans que la sage-femme puisse l'expliquer, l'enfant ne voulait pas sortir. La mère est morte d'épuisement et celui qu'elle portait aussi.

Giovanni est maintenant seul avec ses cinq enfants. L'ainée est une fille en âge de s'occuper de la maison et de ses frères. Le plus petit, Michele, a six ans..."